È stata inaugurata a Ciampino il 28 febbraio scorso la d’Ac, Galleria Comunale d’Arte Contemporanea. Si tratta di uno spazio espositivo di circa 170 m, che si trova in una zona centrale, in viale del Lavoro 53, fra il Municipio, la stazione ferroviaria e Piazza della Pace. «La Galleria, –afferma il sindaco di Ciampino, Antonio Rugghia– per la sua specificità e per il contesto urbano in cui opera, sarà chiamata a valorizzare le tendenze artistiche che pulsano in questa vasta area metropolitana e a porsi come volano e raccordo con i grandi circuiti nazionali e internazionali.» Il proposito è ambizioso. Il carattere di «città senza storia e senza radici» fa di Ciampino «il luogo giusto dove lasciare accadere il contemporaneo», come afferma la giovane direttrice della d’AC, Licinia Mirabelli. In effetti, i vari artisti ciampinesi hanno sempre prediletto Roma e le grandi città italiane e internazionali quali luoghi adatti alle proprie esposizioni, non tanto, come è stato detto, perché hanno snobbato la cittadina dei Castelli, quanto piuttosto perché il carattere di precarietà e incertezza delle iniziative culturali ciampinesi li ha indirizzati verso lidi di più sicura riuscita. Con questa iniziativa comunale, dato il suo carattere di stabilità, di continuità e di decoro, v’è ora la possibilità reale di portare ai Castelli sia gli artisti castellani che i molteplici autori che con loro hanno diviso esperienze espositive altrove.

La prima esposizione offerta dalla d’AC ha avuto un’ampia affluenza di pubblico: 700 persone, secondo la stima degli organizzatori. Curata da Lorenzo Canova e Tiziana D’Acchille, «Officine» è una personale di Marcello Mondazzi, un artista che accenna a motivi del design, privandoli del carattere di funzionalità, sia attraverso la stratificazione e la contaminazione di materiali diversi, sia attraverso la dimensione mastodontica di alcune opere e l’inadeguatezza della scelta dei materiali (vedi Ruote bianche, entrambe del 1998). La figurazione della memoria appare invece in opere meno voluminose, come Pezza di argilla, dello stesso anno, in cui l’argilla è resa con il ferro, dietro cui l’impronta di una mano assume un carattere di evanescenza, quasi che il gioco dell’argilla sia più nitido e solido nella memoria di quanto lo sia la mobile mano che la raccoglie.

Nicola D'Ugo

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