È in corso alla galleria d’AC di Ciampino la mostra personale del pittore Maurizio Pierfranceschi, intitolata "L’amicizia dei colori". Pierfranceschi, nato a Roma nel 1957, è uno degli artisti più attivi del panorama romano. La sua opera pittorica è contrassegnata da tensioni astratte, nonostante l’astrattismo che egli adotta non sia puro, ma serva la necessità di plasmare in un’idea suggestiva l’oggetto del discorso pittorico. Sono così presenti alcuni paesaggi che vengono avvolti nel colore, come in un’atmosfera cromatica compatta in cui traspare una sorta di luce da dietro le quinte della superficie telata. L’innesto figurativo tende, con i suoi pochi tratti, a lacerare l’atmosfera, senza disturbarne il valore primario; anzi, nell’isolamento delle figure in emersione, l’atmosfera si fa ancora più dichiarativa di sé, come un umore. Il segno figurale, isolandosi in emersione, si presenta talvolta come collocato su un piano diverso, quasi a tenere lontane e senza punto di contatto le figure, come si può osservare in Canto notturno (1997), con due figure che, collocate su piani visivi diversi, producono l’isolamento di un personaggio rispetto all’altro, oppure di due sé staccanti nello spazio come fossero distanziati nel tempo, senza vie di comunicazione (strade, continuo paesaggistico o altro) che indichino una via di interscambio fra le diverse posture. In altre opere, come Pompeiano (1999), la scelta dell’atmosfera in rosso rievoca i rossi delle celebri pitture della cittadina partenopea, così come, nella sua figuralità, l’abbozzato ramoscello che emerge come da una nebbia o da fumi vesuviani inverosimili quanto suggestivi.

Questa scelta pittorica, per le sue caratteristiche di panneggio astratto, rischia altresì di tradursi in un gioco pericoloso, in cui la posizione del pittore assume una marginalità ideologica se non ideativa, così come veniva in qualche modo rivolto a Italo Calvino (posto in epigrafe al catalogo) e alla sua mania della razionalizzazione e penetrazione analitica dell’immagine, secondo piani secondari in emersione e nuovamente centrali nel discorso narrativo. Tale pericolosità è comunque ridotta e quasi annullata dalla mancanza, nell’attuale panorama artistico, di un impegno comunicativo che ponga la pittura in dialogo con le altre forme artistiche e con la collettività.

Nicola D'Ugo

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